感悟：这本书来自你好竹子这个博主的推荐，她是做短视频的，做的也是有意思的短视频，更像是短片，她传达的意思和思想，可能也有一点点来自这本书吧，她也是这么说的。看完之后也有这种感觉，讲一个故事不难，一个有意思的故事就很难，很多话都可以直接用在看的每一部电影里面，随便怎么用，他在教你看电影，看导演传递的东西，人的本能就是区分于好坏，好的事情就使劲做坏的事情就避免掉，上个月十号的计划延迟到今天，整一个月的时间，零散的翻动，有时候读不懂的时候就想着重头再来，但是看书就是把自己想要知道的东西记录下来，就够了。我也不指望自己成为什么创作者，只是想着下一部电影我能去思考思考。以下是摘录：1.我们去看电影，进入一个令人痴迷的新世界，去设身处地地体验一份初看起来似乎并不同于我们，而其内心却又和我们息息相通的，另一个人的生活。体验一个虚构的世界，却照亮我们的日常现实。我们并不希望逃避生活，而是希望发现生活，以焕然一新的试验性方式，去运用我们的思想，宣泄我们的情感，去欣赏，去学习，去增加生活的深度。2.从灵感闪现到最后定稿，写一个剧本和写一部小说也许需要花费同样的时间。3.就像帕斯卡尔一样，剧作家们明白简约是关键，简明扼要需要花费时间，而卓越超群来自孜孜以求。4.没有人能够教别人什么畅销，什么不畅销，什么能打响，什么将失败，因为没有人知道。5.天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。6.电影观众不会防卫自己的情感，他们以一种连自己的爱人也不曾知晓的方式，向讲故事的人敞开心扉，迎接欢笑、眼泪、恐惧、暴怒、同情、激情、爱恋和仇恨——这一仪式常常令他们筋疲力尽。7.一个故事的核心不仅是你该讲什么，而且还包括怎么去讲。如果内容是陈词滥调，那么讲述手法也必属陈规老套。如果你的视觉印象深远而新颖，你的故事设计也必将独出心裁。8.《故事》论述的是一丝不苟，而不是旁门捷径。9.我们人生如此之多的时间为什么会在故事中度过？10.一个人应该如何度过他的一生？11.如果你的梦想是当一名作曲家，那你是否会对自己说：“我已经听过许多许多交响曲……我也会弹钢琴……我想我这个周末便可以作出一首曲子。”不会。可是，现在许多的剧作家就是这样开始的：“我已经看过不少电影了，有好有坏……我的英语成绩都是A……度假的时刻到来了……”12.对于大多数作家来说，他们通过读书学习所获得的知识等于或超过了经验，尤其是当那种经验没有经过检验之时。自知是关键——生活加上我们对生活的深沉反思。13.你一边写，一边读；创作，批评；冲动，逻辑；右脑，左脑；重新想象，重新改写。14.无论是刻板故事还是奇观故事的作者，事实上所有的作家，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。15.我所谓的抽象，是指图像设计、视觉效果、色饱和度、音响配置、剪辑节奏等一系列技术性的策略。16.第一是文学天才——创造性地将日常语言转化为一种更具表现力的更高形式，生动地描述世界并捕捉人性的声音。17.第二是故事天才——创造性地将生活本身转化为更有力度、更加明确、更富意味的体验。18.闭合式结局VS开放式结局/外在冲突VS内在冲突/19.记忆可以给予我们整块的生活，而想象则会为我们提供碎片，那些看上去毫无联系、支离破碎的梦境和体验之间的隐藏关联将被想象搜寻出来，并融合为一个整体。20.创作和调研必须循环往复地进行，二者互相要求，互相牵掣，互相推进，直到一个完整而鲜活的故事从万般头绪中脱颖而出。21.正如没有考察过的生活是不值得过的，没有经历过的生活同样也不值得考察，比如说《伟大的星期三》。22.它是又一条创作戒律，为你的审美选择提供向导，助你确定：在你的故事中，什么适宜，什么不适宜；什么能表达你的主控思想并可以保留，什么与主控思想无关而必须删除。23.故事赐予我们的正是这样一种机会：去体验我们自己生活以外的生活，置身于千姿百态的世界和时代，去追求、去抗争、去感受我们生存状态的各种不同深...
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