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如果自我是座城——《围城》读书笔记及感悟对于阅读文学作品，本来我一直没有什么好感，不管写的是家国天下还是鸡零狗碎，总归是虚构的别人的故事，对塑造严谨的理性思维没有什么好处，三观不稳定的话，还有可能照着故事情节表演生活，生生活成个戏精。因此文学小说于我而言，仅用以休闲放松、自我慰藉和补充谈资而已。后来某天发现自己整个人硬度过高，像少了一种感官和视角，说不上哪里不对劲。谭永说这是读文学太少的结果。所以我赶紧补补课。再加上《围城》的名气实在太大，到了非读不可的地步。（一）很多人提起《围城》都知道那句“婚姻就像一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来”，这句话的确有名，但如果把这句话理解成《围城》的全部主旨，有点太辜负钱老的一片苦心了。钱锺书先生本职并不是作者，他是位地地道道的学者，终身致力于翻译和文学研究工作，《围城》一书几乎可以说是这位才子信手拈来之作。书里不见丝毫掉书袋的学究气，语言风格反而爽朗得让人直呼过瘾，是一种少有的犀利、幽默和准确。钱老被称为“民国段子手”，实在当之无愧。印象最深的几处，比如：书中把一位姓鲍的小姐称作“熟食铺子”和“局部的真理”，因为鲍小姐的着装开放裸露，就像熟食店那样把肉公开陈列，至于比做真理，因为真理都是赤裸裸的；把那些浓妆艳抹的女人的大眼睛称作“政治家讲的大话，大而无当”；至于丑，钱老的总结是“中国人的丑像造物主偷工减料的结果，潦草塞责的丑；西洋人的丑像造物主恶意的表现，存心在五官上开玩笑，丑得有计划”……类似地，钱老常常从人们怎么都想不到的角度入手，不像是老练地调侃和讽刺，反而像一个口无遮拦的孩子，把现实中难以直接言说的荒谬、残酷和丑陋，借虚构的故事进行坦诚直率的归位。对事物的描写恰中要害，读来那种畅爽的感觉，就像终于有人替你挠到了够不着的痒处。许多词句用得是那么夸张，却竟然叫人觉得无比真实，恰是这种真实，让我很多次禁不住反问自己，如果我是他，在他的处境下，我会怎么做？（二）在很多关键的地方，我与方鸿渐太像了，方所经历的那种纠结和拧巴，那种别扭得不行却像上了发条的钟摆一样停不下来的失控感，我都曾有过，理解很深。所以方鸿渐的结局，就好像在警示着我什么。我有必要搞明白，这个人是怎么一步步把一手好牌打成稀烂的。（这也许就是文学作品真切的意义所在——通过设置思想实验，去推演现实中的真问题，让人反观自己性格上的隐喻，不至于一生无所察觉。）（三）合上书细想方鸿渐的一生，他是那种典型的，既不敢活出自我，又不能放下自我；既不想违逆内心，又放不下旁人的目光；既狠不下心一头扎进去死磕自己，又做不到退出身来回归愚昧的人，用三个字概括，就是“半吊子”。方鸿渐不是一个没有半点学识的人，对于爱情，他并不随波逐流，对于事业，他也有自己的期许，他有自己的想法，对一些问题也看得清楚，但却几次三番在人生的关键选择上，惯性地走向别人期待的样子——他明明不爱苏小姐，却在苏小姐每一次刻意靠拢的时候伸手配合；他明明没有对苏小姐许下过承诺，却在苏小姐污蔑他的时候无法回击；最后娶孙小姐更是莫名其妙，完全是在别人的起哄声中做的决定……每一次人生的重大决定，方鸿渐都像是在配合别人的预期进行演出，而他心里那个微弱的自我，却只在日常一些无关紧要的时刻幽幽复燃。有趣的是，实际上坚持自我的人和完全丢掉自我的人，往往都能获得幸福，什么人注定得不到幸福？半吊子。而更为有趣的是，几乎每一位读者都从方鸿渐的身上看到了自己，换句话说，现实中的大多数人，基本上都是半吊子，或者说，都当过半吊子，都活在一座巨大的围城之中。而这座围城，就是被禁锢的内心（被禁锢了的内心，说明有内心，这使事情更加糟糕）。这就是《围城》所提出的真问题。从小开始，被圈养在集体之中，说话做事，认同感和归属感就是最大的安全感，这种状态下，是没什么自我可言的。后来，也许是被一首又一首关于梦想的歌、一部又一部关于自由电影、一个又一个讲述自我故事所唤醒，意识到了自我的存在，有了“内心”。可是到了真需要遵从内心、不走寻常路的时候，又发现现实不是那么回事...